Szerzői minősítések
Faragó Kornélia
Főszerkesztő
Bányai János
Főmunkatárs
Böndör Pál
Főmunkatárs
Čudić, Marko
Főmunkatárs
Harkai Vass Éva
Főmunkatárs
Jung Károly
Főmunkatárs
Lovas Ildikó
Főmunkatárs
Náray Éva
Főmunkatárs
Ózer Ágnes
Főmunkatárs
Toldi Éva
Főmunkatárs
Tolnai Ottó
Főmunkatárs
Végel László
Főmunkatárs
Vickó Árpád
Főmunkatárs
ifj. Virág Gábor
Főmunkatárs
Buzás Márta
Korrektor
Buzás Mihály
Tördelő
ifj. Sebestyén Imre
Borítóterv
Dancsó Andrea
Szerkesztő
Kelemen Emese
Szerkesztő
Tartalomjegyzék
- Látványpoétika, akusztika, szociodinamika – társművészeti diskurzusok
- 1989/románia: újrajátszás, archívum, történelmi esemény (plenáris előadás)5
- Nagy József színházának vizuális jelrendszerei 31
- Entrópia – A Werckmeister harmóniák retorikája38
- Analóg és digitális (Lazukics Anna és Molnár Edvárd fotóiról) 53
- A képregény vizuális akusztikája (Különös tekintettel Lakatos istván A majdnem halálos halálsugár című művére)60
- Vers és vizualitás (Korrelációk Maurits Ferenc életművében)66
- Íróasztalba zárt emlékezet (Látvány és mnemotechnika Gerőcs Péter A betegség háza című regényében)72
- Egy felbomlott létforma vizuális narratívái (Danyi Zoltán: A dögeltakarító) 78
- Múzeum és vizualitás (A leendő Szirmai-kiállítás látványtervi kérdései)88
Illusztrációk jegyzéke
- Tekintetek. Harun Farocki–Andrei Ujica: Videogramme einer Revolution (1992)8
- Megérinthetetlen mediális látvány, a nézés mint testi tapasztalat 9
- Technikai probléma, az élő közvetítés megszakad (Palota tér, ma Forradalom tere, 1989. dec. 21.)12
- Mediális szétválások: kép és hang, rögzítő kamera és tévéképernyő látványa13
- A magánlakásban a tévé képéről az utcára váltó amatőr kamera13
- Az egyetlen – a kivégző lövéseket lekéső – kamera képének stúdióbeli multiplikációja14
- Megérintő tekintet más szögből15
- A technika kondicionált magánhasználata 16
- A stúdió terét és a város főterének poszterét „járja be” a (nem-)statikusság, kiterjesztő kamera. Corneliu Porumboiu Volt-e vagy sem? (A fost sau n-a fost? angol címe: 12:08 East of Bucharest, 2006)18
- A tökéletesen beállított kép: a plakát és a kamera zavartalan egymásra tekintése19
- A tárgyalás monoton ismétlése különböző terekben (a vádló kérdései és a mindig ugyanúgy a választ megtagadó válasz). Szőcs Perta A kivégzés (2014)21
- A kivégzés, halál eljátszása22
- Technikai feltételek: a kamera láthatósága, megosztott képernyő, felolvasott történelem, látvánnyá váló forradalom. Irina Botea Auditions for a Revolution (2006)23
- A győzelem bejelentésének testi lendülete: „Am învins! Am învins! Am învins!” („Győztünk!”)23
- A tér kiterjesztése: hang és kép montírozása, az utca szlogennel való bejárása24
- Nyelvkeresés: a megosztott képernyő elsötétülő fele24
- Az érző arc feminizálása25
- A tekintet ismétlése és mediálisan rétegzett kontextualizálása25
- Hasonmások, gesztusok. Milo Rau műve Ceauşescu utolsó napjai (Die letzten Tage der Ceausescus, 2009/2010)26
- A téren lévő tömeg és a menekülők nézőpontja. Radu Gabrea Három nappal karácsony előtt (Trei zile până la Crăciun, 2011)26
- Öreg, egymásra utalt házaspár27
- Kamera-fegyver párhuzam28
- A „dolgozó” költő (Mircea Dinescu) és a mozgó kamera. Radu Gabrea Három nappal karácsony előtt (Trei zile până la Crăciun, 2011)28
- A képernyő és a város sötétsége alatt hallható hangok. Milo Rau Ceauşescu utolsó napjai (Die letzten Tage der Ceausescus, 2009/2010)29
- A kiállítás látványterve: a Pechán Béla által készített Szirmai Károly halotti maszk, valamint fényképek az alkotóról (Dzsurnik Csaba grafikai munkája, Gazsó Hargita szerzői tulajdona)89
- A kiállítás látványterve: Szirmai Károly személyes tárgyai, botja, bútora, könyvei, háttérben fényképen az alkotó (Dzsurnik Csaba grafikai munkája, Gazsó Hargita szerzői tulajdona)90